央廣網(wǎng)長沙8月18日消息（記者鄭曉蔚 見習(xí)記者何智康）葉錦添親歷 “絲路回響·時(shí)空交響”博物館音樂會后曾感言：“音樂與展覽雖屬不同形式，卻在同一空間中彼此呼應(yīng)。它們在本質(zhì)上是相通的。”2025年7月28日，湖南博物院馬王堆漢墓陳列館用這場震撼人心的交響盛宴，為這句感悟?qū)懴伦钌鷦拥淖⒛_——89歲的世界指揮大師祖賓·梅塔率領(lǐng)佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)，在文物真跡間奏響樂章，以三個(gè)“中國博物館首次”的創(chuàng)舉，讓西方古典樂的弓弦與東方文明的肌理完成了一次超越媒介的深度共振。

世界指揮大師祖賓·梅塔率領(lǐng)佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)在湖南博物院演出（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪方供圖）

而意大利駐華大使館給予的官方支持，也讓這場演出成為首個(gè)獲外國使館官方認(rèn)證的博物館音樂會，在中意建交 55 周年的歷史節(jié)點(diǎn)上，賦予其超越藝術(shù)本身的超凡意義。

創(chuàng)造性演出顛覆對博物館與音樂會的雙重認(rèn)知

當(dāng)貝多芬《萊奧諾拉》序曲的號角聲掠過漢代帛畫的流云紋，這場演出創(chuàng)造了中國博物館史上的首個(gè)奇跡——國際頂級交響樂團(tuán)首次在未經(jīng)改造的文物常設(shè)展廳內(nèi)完整演出。馬王堆漢墓陳列館那些沉默了千年的文物，突然從靜態(tài)的歷史見證者轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的藝術(shù)參與者。

湖南博物院院長段曉明在致意大利共和國駐華大使館的信函中如此感慨，“以音符為經(jīng)緯,編織一曲橫跨亞平寧與瀟湘的藝術(shù)交響，令戰(zhàn)國帛畫的引魂龍影、馬王堆絲袍的永生云紋，與文藝復(fù)興的樂理哲思在時(shí)空維度深度對話，旨在打造融匯東方美學(xué)與意大利歌劇精粹的殿堂級文化現(xiàn)場。”

湖南博物院院長段曉明獲贈祖賓·梅塔簽名指揮棒（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪方供圖）

佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的百年積淀，在湖南博物院的滄桑空間里得到了全新詮釋。這支由維托里奧·古伊于1928年創(chuàng)立的傳奇樂團(tuán)，曾見證理查·施特勞斯、斯特拉文斯基等作曲家首演名作，如今卻在馬王堆的漆器與帛畫間，讓19世紀(jì)浪漫主義音樂與漢代文明完成了聲學(xué)維度的對話。

這一創(chuàng)造性演出方式，顛覆了人們對博物館與音樂會的雙重認(rèn)知。正如葉錦添在親歷后所感，音樂與展覽雖形式迥異，卻在此刻的空間中達(dá)成深刻呼應(yīng)—— 每一個(gè)音符都因文物的在場而獲得了雙重解讀，既是貝多芬手稿上的原始標(biāo)記，也是漢代工匠未曾言明的審美表達(dá)。

作為首個(gè)在湖南省博物院演出的西方樂團(tuán)，佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的成員們滿是榮幸與激動。樂團(tuán)所屬的意大利佛羅倫薩五月歌劇院院長卡洛·富爾特斯感慨道：“從文藝復(fù)興的佛羅倫薩到楚漢文化的長沙，這場音樂會無疑是一次文明的擁抱。特別感動于湖南省博物院對于樂團(tuán)及音樂會的支持和幫助，以及現(xiàn)場觀眾對于演出的熱烈反響。中意兩國都是千年文明的守護(hù)者，今晚我們證明，當(dāng)藝術(shù)相遇，世界便沒有遠(yuǎn)方。”這份跨越山海的藝術(shù)奔赴，在文物與音符的交織中，具象成了一場文明對話的盛景。

回溯祖賓·梅塔的藝術(shù)生涯，他出生于印度孟買的音樂世家，馳騁樂壇60余年，歷任蒙特利爾交響樂團(tuán)、洛杉磯愛樂樂團(tuán)、以色列愛樂樂團(tuán)等知名音樂機(jī)構(gòu)的音樂總監(jiān)，還五度指揮維也納新年音樂會。他的指揮被認(rèn)為極富情感、個(gè)性與美感，善于將各國作曲家的作品內(nèi)化為自己的理解，繼而以音樂為國際語言生動呈現(xiàn)。此次中國巡演，祖賓？梅塔帶領(lǐng)佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)自北京啟程，途經(jīng)武漢、長沙、上海等地，所到之處皆引發(fā)熱烈反響。

而佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)，自1985年祖賓·梅塔擔(dān)任首席指揮起，與其默契合作近40年。這支樂團(tuán)不僅參與過著名的 “三大男高音演唱會”和太廟版《圖蘭朵》，在國際上享有盛譽(yù)，更在此次湖南博物院的演出中，以卓越表現(xiàn)為東西方文明對話注入活力。

展覽構(gòu)建的視覺場域完整轉(zhuǎn)化為交響敘事

作為“對視——湖湘文化與葉錦添新東方美學(xué)的時(shí)空重構(gòu)”展覽期間的特別活動，這場音樂會首次將展覽構(gòu)建的視覺場域完整轉(zhuǎn)化為交響敘事結(jié)構(gòu)。葉錦添在親歷演出后體會到的“彼此呼應(yīng)”，體現(xiàn)在祖賓·梅塔對音樂動機(jī)的拆解中：當(dāng)樂團(tuán)演奏《C小調(diào)第一交響曲》時(shí)，小提琴的明快帶著西方浪漫主義氣息，低音管的厚重又透著東方的深沉，兩種感覺交織在一起，恰似展覽中湖湘文物與當(dāng)代藝術(shù)作品的并置對話。

這種轉(zhuǎn)化在曲目編排上體現(xiàn)得尤為精妙。貝多芬《萊奧諾拉》序曲中 “從黑暗到光明”的奏鳴曲式，與“對視”展覽“時(shí)空重構(gòu)”的內(nèi)核形成跨媒介呼應(yīng)。

中國民歌《瀏陽河》的加入，完成了這場轉(zhuǎn)化的最后一塊拼圖。這首悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，帶著濃厚湖南特色的歌曲，在佛羅倫薩樂團(tuán)的演繹下生出新的層次：五聲音階的起伏如同展覽中那些曲線優(yōu)美的楚式漆器，而意大利歌劇式的抒情處理則讓民歌與西方古典樂達(dá)成了“本質(zhì)相通”。

當(dāng)音樂與展覽這兩種藝術(shù)形式都在為“時(shí)空對話”這一命題雙向奔赴時(shí)，博物館的空間便不再是簡單的容器，而成為“彼此呼應(yīng)”的見證者。

葉錦添（左二）、段曉明（左四）、馬莉莉（左六）、張薇（左七）與阿姆斯特朗音樂藝術(shù)管理有限公司創(chuàng)始人兼董事長瑞·阿姆斯特朗（左八）、意大利佛羅倫薩五月歌劇院院長卡洛·富爾特斯（左三）等合影（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪方供圖）

參與見證的保利文化保利斯特朗執(zhí)行總經(jīng)理張薇分享道：“我和‘對視’展出品人、頤井文化的馬莉莉一直在探討打破音樂廳、博物館的物理隔閡，做一些高級的精神內(nèi)核聯(lián)動的嘗試。這次在中意建交 55 周年的契機(jī)下，在意大利駐華大使館、湘博、長沙音樂廳的支持和積極推動下，音樂廳和博物館進(jìn)行了互動，把祖賓·梅塔大師以及佛羅倫薩五月音樂節(jié)管弦樂團(tuán)請進(jìn)了湘博，讓意大利歌劇經(jīng)典和《瀏陽河》進(jìn)行了對話。樂手們說，演奏時(shí)仿佛能聽見博物館的文物在低吟應(yīng)和—— 這或許就是文化交融的魔力。文藝復(fù)興遇見華夏文明，湘博這次的大膽嘗試，是實(shí)實(shí)在在地向世界展示了中國開放包容的文化態(tài)度�！�

真正的藝術(shù)，從來無懼形式的邊界

特別鳴謝名單上的上海頤井文化科技有限公司，作為《對視》展覽的出品方，從策展之初便規(guī)劃了這場音樂會，用視覺和聽覺雙線敘事的巧思，讓這場文明對話有了具體的承載。

當(dāng)最后一個(gè)音符消散在湖南博物院上空，馬王堆的文物依然沉默，卻仿佛比任何時(shí)候都更懂得言說。這場創(chuàng)造多個(gè)“首次”的音樂會，最終印證了葉錦添的親身感悟——音樂與展覽在本質(zhì)上的相通，實(shí)則是不同文明在“美”的面前終將達(dá)成的共識。佛羅倫薩的管弦會老去，馬王堆的漆器會褪色，但那些在文物展廳里共振過的聲波，已成為東西方“共同價(jià)值”的交響。

真正的藝術(shù)，從來無懼形式的邊界。